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【OBAKU】純淨原始極簡米蘭腕錶(銀黑V127LCBMC)新品上市，物超所值！
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商品訊息功能:
- 品號：2264690
- 輕巧纖薄錶身服貼輕巧
- Titan Glass (泰坦
- 型號：V127LCBMC
商品訊息描述:
OBAKU 純淨原始極簡米蘭腕錶(銀黑)
★斯堪地那維亞完美匠藝
★Titan Glass (泰坦玻璃)
★獨特超薄錶身好配戴
★型號：V127LCBMC
極簡新美學，不需繁複的元素，展現最純粹的自我風格！
簡約線條 俐落大方 錶框突破傳統，以長矩形配置襯托得更利落時尚，
鏡面部分則是使用Titan Glass (泰坦玻璃)-最新的高科技玻璃專利技術，
錶面顏色以簡潔的色調為主，省略數字、刻度顯示，僅留下時針與分針
讓腕錶靜靜的走出優雅純淨風格，整個錶款設計將呈現最極簡化、純淨的有如貴族一般
OBAKU設計要點：
風格簡約 / 取材自然 / 著重經典 / 講求永恆設計 / 表現寧靜與和諧 /
重視細節處理 / 精緻工藝表現 / 重視耐用度
【關於OBAKU】
來自「斯堪地那維亞」的完美匠藝
Lau Liengard Ruge (1976) 與Christian Mikkelsen (1960)是兩位來自丹麥的資深設計師，
不僅擅長於極簡設計與機能至上的完美結合，多年來兩人更是常駐東方，並從實際生活中體認東方文化的精髓。
在經多年日系禪宗文化的洗禮下，兩人開始專注於思考如何將東方禪風極簡美學，與北歐機能極簡美學進行整合與解構，
企圖從中創作?更為純粹、精華與完美的極簡之作。
OBAKU一詞源於日系禪宗，象徵著該品牌在設計的理念上，秉持著禪宗關注宇宙萬物運行、尋求永恆真理的態度。
因此日常生活中的萬物只要透過內省觀察，如優美的曲線、風吹起的漣漪與草葉搖曳的沙沙聲，都是設計的靈感來源，
而這也正與北歐設計師們喜愛取材自然與純樸的生活哲學不謀而合。
momoshop【OBAKU】純淨原始極簡米蘭腕錶(銀黑V127LCBMC)
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商品訊息簡述:
| 錶帶類型 |
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|---|---|
| 防水機能 |
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| 風格 |
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| 適用對象 |
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| 手錶鏡面 |
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| 手錶預算 |
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| 品牌屬性 |
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◆品牌：OBAKU
◆型號：V127LCBMC
◆機芯：原廠石英日本機芯，動力：電池
◆錶殼：寬約2.2cm長約3.5cm 鏡面：寬約1.7cm長約2.7cm 厚度約0.6cm
◆錶帶：手圍最大約18cm手圍最小14cm 寬約1.7cm 重量約45g
◆錶殼：純日本進口316L不鏽鋼，錶帶：米蘭錶帶
◆鏡面：Titan Glass (泰坦玻璃)
◆功能：日常30米防水
◆公司貨，附原廠精緻包裝，廠商保證卡，保固一年
◆退貨條件：商品有十天審閱期如需退換貨請保持商品完整，但商品必須為『全新未經使用』狀態且完整包裝（包含購買商品、附件、內外包裝、隨機文件、贈品等）
◆網頁商品會因為使用不同的品牌螢幕以及解析度不同，造成圖片顏色呈現略有不同，實物顏色更佳，請以實品為準。
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【OBAKU】純淨原始極簡米蘭腕錶(銀黑V127LCBMC)評比
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內容來自YAHOO新聞
鋼彈模型變梵谷名畫 藝術家林俊彬專訪
(記者黃秀麗綜合報導)在近年的藝博會上，出現以「鋼彈」模型組成的複合媒材作品，內容模彷藝術大師梵谷、孟克、村上隆的名畫，或是超人、蝙蝠俠、花花公子等流行文化商標，這是新銳林俊彬的創作，由於風格強烈，廣受市場好評，頻頻受邀至韓國、法國等地展覽，並於2014年獲得台灣美術新貌展立體創作系列第二名，甚至開始有藝術家模彷他的創作，最近更被台灣藝術股份有限公司聘為專職駐村藝術家，已進駐高雄捷運美麗島站，林俊彬說：「以鋼彈模型創作，我絕對是第一人！」
林俊彬1981年出生於彰化，2014年自台灣藝術大學雕塑學系碩士班畢業。林俊彬表示，他高中時就讀復興美工，這是追求技術、質感、技巧巔峰的開始，林俊彬亦在復興美工將素描、水彩、水墨、書法的技巧磨練到極致，甚至在大學的術科考試中拿下優異的成績。但是一進入台藝大後，卻開始感覺「匱乏」，上課時一直有種感覺，發現自己以兩個小時完成的作品與其他同學花一個禮拜完成的作品，居然一模一樣，此時林俊彬感覺到：「原來藝術這件事情，只差在時間的快慢而已嗎？」
在大三時，雕塑課教的石雕、木雕、金屬、塑造等等，都是在講求技巧，到期末繳交作品時，林俊彬發現自己追求的技巧，竟然只是可以快速的完成作品，其他人慢一點，一樣能夠完成作品，林俊彬開始質疑雕塑技巧本身的合理性，他下定決心，再也不做技術性的創作，要開展技巧以外的可能性。
「我個人沒有創造這件事情。」林俊彬明快地說，他以「文化盜獵」作為創作手法，在他身邊散落的媒材不是顏料，而是鋼彈模型，圖像的形式來自流行文化或世界名畫。林俊彬表示，他對藝術所採取的手法是召喚，選擇當下、在不同社會場域中的意識形態，召喚素材，並在召喚的過程錯置了審美經驗，繼而引發一連串的動態過程，重新思考藝術的功能，以及機制脈絡在產生意義時權力關係的轉換。
林俊彬談到，鋼彈始於1979年代的日本動畫，進而引發各項文化商品的流行，當時的工業轉為後工業，生產者由藍領階級轉換成白領階級，勞動與技術的型態轉變成為鋼彈本身背後的文化意義，它不需要另外被創造，不需要被加入任何語彙，因為它自己就具備了時代的語言。林俊彬的鋼彈創作也體現了資本主義，一盒要價新台幣五六百塊的高昂材料費，經由金錢堆砌出創作，這種極度鋪張、浪費的表現手法，林俊彬指出，沒有人可以反駁他使用的媒材非當代、非後現代或非資本主義，因為它指涉一個真實的存在。
學校在課堂上教導的雕塑觀念，追求的是事物的風格，雕塑要有雕塑的樣子，例如在作品上留下痕跡、塊面等以表現雕刻家的個性，因此他試圖提出完全不同的思考點，在研究所一年級時，林MOMO購物俊彬特地在淡水街上買了數百個非洲木雕，一個個重新鋸開、黏合、重組成為一個新的樣貌，一反之前的學習，林俊彬的作品材料，完全來自他人的創作，他只是將「既成物」買回來破壞重組而已。林俊彬認為，其實不必去創造一個風格，也不必為創作的媒材賦予意義，只要給予材料「環境」，就能產生意義，例如只要將鋼彈放在桌上，它就會開始敘述自己的風格，因此，「認真說來，我的媒材不是鋼彈模型，文化才是我的創作材料！」
林俊彬表示，目前正在進行的系列創作，是將梵谷名畫的圖像當作「戰場」，用來取代一般人對城市、沙漠或森林那樣的戰地印象。當名畫的形象立體化成為戰爭地形，觀者可在畫面細節發覺藏匿其中的鋼彈步兵，有站哨的、舉槍的，各就定位，背景則是以每一盒只有一片的「鋼彈身分證」，當作小兵們的兵籍牌，以類似猶太戰爭紀念博物館或是戰爭的紀念碑那樣呈現。林俊彬表示，選擇以戰場形式表現，是因為當人們普遍認為戰場應存在於浩瀚大地中任何一角，但絕不存在於名畫之中，事實上，每個人有各自的意識形態，文化與社會交流的過程，就是一個文化意識型態的戰場。
林俊彬認為，在台灣，藝術家一直無法被大眾認同是一種職業，所以長期都無法被職業化，而台灣藝術公司卻首推將藝術家視為公司員工、納入勞健保的觀念，讓他相當的佩服，也看好台灣藝術公司未來的發展，因此爭取成為台灣藝術公司專職駐村藝術家，此外，林俊彬認為自己需要一個說話的舞台，而台灣藝術公司不管是環境上還是物質上，都提供了相當好的條件，林俊彬說：「我相當期待，能在台灣藝術公司原創藝術村發揮所有的創作能量！」(自立晚報2015/8/14)
圖說:林俊彬的作品遠看像幅畫，細看才發現全是由鋼彈零件組成
新聞來源https://tw.news.yahoo.com/鋼彈模型變梵谷名畫-藝術家林俊彬專訪-131433489.html
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